Custom Shop
La vôtre, pas une qui lui ressemble.
Un instrument dessiné à partir de zéro autour de votre main, de votre façon de jouer et de ce que vous avez en tête. Pas un modèle avec des options : un projet.
Ça part du bois, pas du catalogue
La planche se choisit ensemble, en regardant celles qui sont là. Un bois figuré n'est jamais deux fois le même, et c'est pour cela qu'un instrument sur mesure ne se commande pas sur une liste.
Une seule personne, du dessin à la livraison
Pas de services, rien qui passe de main en main. Celui qui répond à votre première lettre est celui qui fraise le corps, câble l'électronique et fait le contrôle final.
Le temps fait partie du prix
On travaille sur un instrument à la fois, et il faut quelques mois. Ce n'est pas un retard : c'est la condition qui rend tout le reste possible.
Configurateur
Composons-la.
Vingt choix en cinq chapitres, pour dire ce que vous avez en tête. Ce n'est pas une commande et ça n'engage à rien : c'est le point de départ de la conversation, et c'est le luthier qui répond, pas un formulaire. À chacun d'eux vous pouvez répondre je ne sais pas : c'est ce que vous diriez de l'autre côté de l'établi, et c'est très bien ainsi.
Qui écrit
Le corps
Forme, bois, couleur : c'est là que ça commence.
01
Guitare ou basse ?
Cela change presque tout ce qui suit — les formes, les bois, le nombre de frettes — et c'est pour cela que la question vient en premier. Si vous ne faites que regarder, commencez par les guitares : le choix y est plus large.
02
Quel bois pour le corps ?
Il décide du poids et du caractère avant tout le reste. Les planches réelles, on les regarde ensemble plus tard : ici il suffit de dire dans quelle direction aller.
03
Quelle finition ?
Ce sont de vrais instruments, photographiés un par un — et quelques rendus, là où la photo n'existe pas encore. Ce ne sont pas des nuanciers : je mélange les teintes translucides à la main, une par une, et vous aurez ce nom et ce caractère, pas exactement cette nuance.
04
Quel vernis ?
Ce n'est pas qu'une question d'aspect : cela change la façon dont le bois respire sous les doigts et dont il vieillit au fil des années.
Le manche
La partie que vos doigts touchent à chaque note.
05
Combien de cordes ?
Cela change le diapason, la largeur du manche et l'espacement des cordes : ça se décide maintenant, pas plus tard.
06
Quel bois pour le manche ?
Il décide de la rigidité et du poids, et avec eux de la stabilité de l'instrument quand le climat change. L'érable est clair et vivant, l'acajou plus chaud et plus posé, le wengé dur et à pores ouverts.
07
Quelle touche ?
Vous la touchez à chaque note : c'est la partie de l'instrument avec laquelle vos doigts ont le plus affaire.
08
Quelles frettes ?
Cela change la profondeur sous les doigts et la durée du réglage. Qui fait beaucoup de bends sent la différence tout de suite.
Les repères
Repères et incrustations : là où un instrument devient le vôtre.
09
Repères latéraux ?
Ce sont ceux qu'on regarde vraiment en jouant. Le Luminlay se charge à la lumière et reste visible dans le noir : sur scène, ça change tout.
10
Repères sur la touche ?
Ceux qui sont sur le dessus de la touche. On les voit plus quand la guitare est posée que quand on en joue, et c'est justement pour ça que c'est ici qu'on peut se faire plaisir.
11
Quelle incrustation ?
C'est ici qu'un instrument cesse de ressembler à un autre. Si vous avez déjà un dessin en tête, envoyez-le : on part de là.
Le son
Micros et câblage, faits à l'atelier.
12
Des micros De Gattis ou une autre marque ?
Les micros De Gattis sont bobinés à l'atelier, un par un : c'est la pièce qui décide du son, et c'est la pièce que nous faisons. Si vous arrivez avec une idée précise — un modèle que vous avez joué et que vous voulez retrouver — on monte celui-là à la place.
13
Sélecteur 3 ou 5 positions ?
Cinq positions vous donnent les positions intermédiaires, trois seulement les combinaisons pleines. Les câblages sont dessinés et soudés ici, pas achetés tout faits.
L'accastillage
Chevalet, mécaniques, la finition du métal.
14
Quel chevalet ?
Vous choisissez le type ; la marque est celle que je monte de série, et elle est indiquée dessous. Pour chaque type je monte ce qui, à ce prix, tient le mieux — Schaller, Gotoh, Hipshot, Vega-Trem — et cela change avec le temps, parce que les pièces changent. Ce que vous décidez ici, c'est la façon dont le chevalet travaille, et c'est ce que vous sentez.
15
Et le reste de l'accastillage ?
Vis, jack, boutons, plaques. Cela change le caractère plus qu'on ne le croirait.
Comment ça se passe
Quatre étapes, aucune surprise.
01
On parle
Une conversation, pas un devis automatique. Ce que vous jouez, ce qui n'a jamais marché pour vous sur les instruments que vous avez eus, ce que vous voudriez.
02
On choisit le bois
Des photos des planches disponibles, avec leur figure et leurs défauts. La décision se prend sur les vraies, pas sur un nuancier.
03
On la construit
Quelques mois, un instrument à la fois. Vous recevez des images en cours de route : le corps fraisé, le manche, la première couche de finition.
04
Contrôle final et livraison
Réglage final, certificat, étui. Et la possibilité de revenir : un instrument fait ici se répare ici.